Plaisance du Gers

Le Moulin de Cassagnac

Principios generales de la visita

Los visitantes van a descubrir la Máquina-Órgano a lo largo de cinco etapas con dispositivos interactivos. La interactividad es directa y física ya que la tecnología del órgano es resistente. Estamos en un concepto de Hands-on Museum donde el contacto con los objetos presentados no se realiza mediante pantallas táctiles. ¡Se ruega tocar! Cada una de las etapas abarca un elemento particular del órgano. Este recorrido de iniciación permite comprender todos los elementos que componen un órgano ; la coherencia de éstos aparecerá durante la inmersión en el Órgano-Espectáculo, y cuando el visitante pueda tocar él mismo un pequeño órgano.

Tres escalas de visita, claramente identificables, permiten el acceso a cada dispositivo interactivo :

la escala experimental

permite a los visitantes experimentar por sí mismos técnicas o fenómenos físicos que jalonan evolución del órgano. Estos dispositivos están pensados para llamar la atención de niños y jóvenes adolescentes para que éstos participen directamente accionando procesos técnicos o provocando fenómenos físicos. Los niños y los adolescentes experimentan fenómenos – acústicos, mecánicos, neumáticos, etc. - que los sorprenden y suscitan el interés de los mayores. Por su parte, los adultos y adolescentes mayores transmiten las explicaciones que acaban de descubrir. Cada uno, joven o adulto, puede realizar estos experimentos.
Dos escalas más completan la experimental : la primera, científica y técnica, la segunda, histórica y patrimonial, permiten situar cada experimento en el contexto de evolución del órgano a lo largo de 2300 años de historia.

La escala científica y técnica

permite a los visitantes descubrir fenómenos provocados por el experimento, entender las incidencias prácticas para el uso del órgano y ver cómo algunos descubrimientos relacionados con la evolución de este instrumento generaron aplicaciones mucho más allá de la organería (invención del teclado, reguladores de presión del gas para el alumbrado, cálculos de frecuencia, sierras circulares, etc.).

la escala histórica y patrimonial

permite a los visitantes descubrir piezas de patrimonio, documentos de archivo, grabados, publicaciones antiguas, etc., que vinculan directamente el elemento de visita a los momentos significativos de la historia y de las estéticas sonoras de los órganos. Se establecen, de hecho, muchas correlaciones entre la historia del arte y la historia de la música con la evolución o invención de elementos de estructura, tecnología, acústica y decoración de los órganos.

Al final del recorrido iniciático, dos dispositivos complementarios :

- la decoración de las cajas de los órganos a lo largo de la historia del arte.

- el conocimiento de grandes organistas internacionales gracias a películas que revelan la virtuosismo de estos músicos escasas veces vistos por el público (películas cortas acerca de concertistas, organistas de la época del cine mudo, organistas de jazz, etc.).

Desarrollo de la visita

Acogida en la planta baja

Los visitantes entran en el Moulin de Cassagnac por el portal grande cercado de ladrillos rojos. Los batientes permanecen abiertos durante los horarios de apertura al público. Los visitantes llegan a un atrio provisto de una mampara de cristal que deja ver los talleres de la Organería, arte aún vivo y en actividad en Plaisance du Gers.
Una puerta de servicio con código digital permite acceder al patio de la Organería, y otra labrada da acceso al espacio de acogida de los visitantes.

Inicio de la visita

La visita se inicia en la segunda planta. Este nivel consta, en primer lugar, de un altillo que ofrece desde arriba una vista al Órgano-Espectáculo. Es la primera etapa de la visita, que define el tema : el órgano, a partir de una invención genial de Ctesibio de Alejandría, en el tercer siglo antes de Cristo. El órgano es un instrumento de música compuesto :
- de un teclado
- de fuelles
- de tubos de madera y de metal.
Una reconstitución del órgano de Ctesibio permite experimentar el carácter novedoso de esta invención.

Accesibles directamente desde la segunda planta, unos 30 o 40 asientos en gradas fijas permiten sentarse cuando el Órgano-Espectáculo se pone en marcha automáticamente.

Una pasarela da acceso al segundo altillo.
Este recorrido permite ver una sucesión de carteles con abundantes ilustraciones que siguen la evolución histórica del órgano desde la Antigüedad al siglo XVI, cuando este instrumento tomó la forma que se le conoce hoy en día.
Los carteles están colocados del lado interior de la barandilla para tranquilizar a aquellos visitantes a quienes resultaría incómodo caminar por una pasarela. Este dispositivo se beneficia del alumbrado natural de las ventanas y permite utilizar el revés de estos carteles (del lado del Órgano-Espectáculo) para crear una galería de retratos de grandes figuras del órgano: compositores, intérpretes y organeros.

En el segundo altillo, sobresaliendo en el vacío, se hallan dos cajas misteriosas cuyas fachadas vienen adornadas por celosías.
Se trata de ambas “Cajas Expresivas” del Órgano-Espectáculo: departamentos herméticamente cerrados, excepto por delante, ambos llenos por unos mil tubos, cada uno distinto entre sí. Las tablas traseras de estas dos cajas expresivas, normalmente opacas, serán sustituidas por cristales que permitirán una primera vista, por transparencia, a la multiplicidad y diversidad de los tubos del órgano en situación instrumental.
Esta secunda etapa permite descubrir – y experimentar – fenómenos acústicos y físicos relacionados con las formas y los materiales de los tubos de los órganos. Detrás de la barandilla de este altillo, el visitante puede disfrutar de una vista desde lo alto al bosque de tubos del Órgano-Espectáculo.
Se alcanza a continuación la primera planta por un camino que permite distinguir claramente la galería de los retratos.
A mitad de altura, la escalera coincide con el nivel inferior de las gradas fijas a las cuales también se puede acceder cuando se está bajando a la primera planta.

Continuación de la visita en la primera planta

Al pie de la escalera (o del ascensor), los visitantes descubren un espacio en parte colocado debajo de las gradas fijas. Es la tercera etapa dedicada a las transmisiones, sistema muscular común a todos los órganos. Los dispositivos presentados permiten actuar sobre distintos modos de transmisiones y constatar directamente los fenómenos que se operan.

En el muro de contención de las gradas fijas, está una ampliación a tamaño humano de la famosa lámina del tratado de Dom Bedos de Celles que muestra todos los detalles del corte de un órgano de los años 1770. Los visitantes vuelven a encontrar en esta ampliación los elementos ya presentados: multitud de diversos tubos, secretos y mecanismo de transmisión; descubren lo que les queda por ver: el organista sentado a los teclados y los movimientos de los fuelles.

Al dejar el espacio de las transmisiones, los visitantes alcanzan la cuarta etapa de la visita dedicada al cerebro del órgano: la consola de los teclados.
Distintos tipos de consolas de teclados vienen presentados hasta que el público descubra la consola de mando del Órgano-Espectáculo, verdadero tablero de mando contemporáneo.
El espacio dedicado a las consolas linda con el Órgano-Espectáculo: ha llegado el momento de experimentar desde el interior la magia del órgano. Un camino en zigzag está creado dentro del Órgano-Espectáculo y el ojo del visitante no sabe dónde fijarse, al estar rodeado por un bosque de tubos, fuelles, porta vientos, tiradores y válvulas …

Cada diez minutos el Órgano-Espectáculo se pone en marcha automáticamente. Un reloj “cuenta-atrás” permite que los visitantes organicen su recorrido personal según quieran escuchar de cerca o lejos. Quedan previamente informados de la puesta en marcha del autómata de modo que no resulten sobrecogidos ni incomodados. Las músicas que suenan dan a escuchar sonoridades extrañas e inauditas. Las “registraciones” (elección de matices sonoros) van permanentemente evolucionando. El objetivo no es que se escuchen sonidos potentes sino entretenidos y agradables. Los visitantes pueden disfrutar la experiencia de oír un órgano “desde dentro”, entreteniéndose al intentar fijarse en qué tubos están sonando. Las secuencias musicales son cortas (dos minutos como máximo) de modo que no se bloquee demasiado tiempo la travesía del Órgano-Espectáculo; cortas también para suscitar las ganas de escuchar la siguiente secuencia de otra manera.

El recorrido lleva a continuación a una sala trasera dividida en dos espacios. Primero el espacio “Fuelles y viento”, quinta etapa iniciática que ofrece descubrir y experimentar los componentes y las evoluciones de los fuelles de órgano. Un segundo espacio se presenta como una cámara anecoica donde el visitante tiene acceso a un pequeño órgano con todos sus elementos visibles. El instrumento le va a permitir poner en práctica por sí solo todo lo que ha podido descubrir hasta aquí al nivel tecnológico. Al sentarse a la consola de los teclados, va a estrenarse al manejo del pedalero, de los tiradores de juegos, de los teclados …

De espectador, pasa a ser actor-músico.

Se deja esta experiencia por un camino en el Órgano-Espectáculo que permite volver en frente de él para escucharlo con la distancia que proporciona el conocimiento adquirido. Por fin, se vuelve a la planta baja por las escaleras o el ascensor.

Continuación y final de la visita en la planta baja

Al final de las escaleras los visitantes alcanzan el espacio “Cajas” que pone de manifiesto algunos grandes arquetipos de cajas de órganos característicos de las evoluciones de estilos.
Luego el público entra en el espacio vídeo donde se proyectan secuencias acerca de dos grandes tipos de actividad en torno al órgano :

La visita termina en un espacio “Tienda” cuyo mostrador es simétrico al de “Taquilla”.

Se puede acceder a un espacio “Exposición temporal” antes de salir del museo.

Para los eventos puntuales en la “Cité de l’Orgue”

El dispositivo de visita estuvo pensado para ser compatible con un uso de la “Cité de l’Orgue” para eventos puntuales (conciertos, cine-conciertos, conferencias, etc.).

Para los eventos, el dispositivo de acogida permanece igual que para una visita pública: entrada por el atrio y acceso a las gradas por las escaleras o ascensor. Las gradas fijas se complementan con un conjunto de gradas móviles (habitualmente guardadas debajo del último peldaño de las fijas), alcanzando una capacidad de cerca de 80 asientos sentados (véase dibujo adjunto). Si fuera necesario, se puede aumentar esta capacidad añadiendo sillas plegables en la platea.

Al terminar un concierto, o durante el intermedio, la planta baja se convierte fácilmente en un salón con un bar que favorezca la convivencia y prolongue el placer de los conciertos…